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卡拉的火车，周渔是条狗 / 吉姆

     已经很长时间不进电影院了，即使进了也不看国产片，因为看了困。最近让朋友拉着进了两回电影院，看的还都是国产片，先看的叫《周渔的火车》，看了没一半我就睡着了，还没睡塌实就让朋友叫起来了。我最怕的是正睡得美的时候被叫起来，这样容易好多天迷迷糊糊。我就这样迷糊了好几天，直到朋友拉着我去看《卡拉是条狗》的时候才把觉补回来，觉是够了，看的是什么给搞糊涂了，别人一问我看了哪两部电影，我想了半天才告诉他，是《卡拉的火车》和《周渔是条狗》。
     朋友一听就乐了，说是《卡拉是条狗》和《周渔的火车》，你小子肯定没好好看。她一说这话我不高兴了，我这个人比较好面子，你要不说过几天我知道自己记错了会改回来，你要说我错了我非说我没错不可，于是我开始和朋友抬杠，我说按我的意见，这俩片子名字应该换过来，不换不足以体现影片的主题思想，不识字的农民还知道给孩子起名字的重要性呢，咱的导演至少也是本科毕业吧，怎么就把名字给起反了，多没文化。
     朋友问了，为什么要换。我说你看电影要看结构呀，你看这个《卡拉的火车》，所有人和事都被封闭在一条狗的理解范围之内，可以说是“狗眼看世界”的名片。看过《东方快车谋杀案》没有？这种把所有人物和戏剧冲突聚合在一个空间或者时空层面上的东西就叫“东方快车模式“。你看这个片子，从下岗工人老二一家到警察叔叔，别的全都不干了，都放下手头的社会主义建设事业跟一小狗叫劲，这不就是把所有人物和戏剧冲突聚合在一个层面上吗？层次是低了一些，刚到狗的层面，可你知道现在的DV吗？DV就是放平视角，放到哪最合适你知道吗，放到狗那高度最合适，你想想，生活的尴尬，人际的矛盾都凝结在一条小小的狗身上，这是多么伟大的想法。知道象征主义吗？知道寻找的意义吗？知道老二（顺便说一句，老二在我们北方是骂人的话）在狗身上找到了什么吗？你这个所有的故事发展都在卡拉的火车上，没有卡拉这个火车你这个故事就讲不下去。
     朋友哈哈一笑：那你说说《周渔是条狗》。这个说起来就有点侮辱女性了，不是我侮辱是导演侮辱。不客气的说，导演就没把周渔当成人，根本就是当成一条在两个男人之间乞怜的狗，你看看那个周渔，见哪个男人都往身上扑，又亲又摸的，这是正常人的习惯吗？再说中国导演那点伎俩，周渔一出来我就知道导演要让她倒霉，为什么呢，因为她长得漂亮，漂亮的女人不倒霉观众能接受导演也接受不了。从一开始，导演就把周渔当狗，给她设计两个男人，一个是面瓜一样的诗人，代表精神追求；一个是倭瓜一样的糙汉，代表物质和肉体追求，然后把漂亮的女主角放到两个傻瓜一样的男人之间，就象一条狗在两根骨头之间左右转悠一样……我就想象不出导演脑子里是什么东西，非得弄出这么个结构的东西来，不把女主角糟蹋够不算完，幸运的是，那个演员，叫什么来着，还真是有专业精神，拿出一副“千万别把我当人”的气魄，把导演的意图演得太好了。这里还要说明一下，我真的忘了演周渔的那位半老徐娘叫什么了，不是记得不说。
     以上当然是玩笑话，说了也并不当真。好莱坞也有很多以动物为视角的片子，比如什么《小鸡快跑》，再比如什么《狮子王》，也是把动物拍成人。但是人家有一点，就是知道电影是拍给谁看的，这当然是废话，鸡和狮子都不看电影，看电影的说到底还是人——正因为这一点，人家再怎么拍动物片，也还没到了让人到动物身上找尊严的地步，要真那么拍观众肯定不干，而把女性当狗拍，恐怕还没拍出来就被女权主义者骂臭了。这么看来，把狗当人拍的同时把人当狗拍，还真是我们国家电影人的一大发明了。一句话，人家那边的电影工作者比我们这里要自律得多，而我们这里的电影人一拿起摄影机就不知道贵姓，不管观众怎么想，他怎么想就怎么干，这种不管观众感受的电影应该是艺术片和实验电影的脾气，偏偏出现在商业电影里，这说明我们的电影工作者的艺术感觉还是很好的，至于有这么好的艺术感觉却没拍出几部像样的艺术片来，我就想不明白了，可能是又把名字起错了吧。

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(编辑：饶丽)
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