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似水流年的歌 / 赵焰

前几天淘碟，碟屋的老板热情地推荐说:有法斯宾德的电影，全套的，要吗？我迟疑了一下，我看过法斯宾德的电影，太闷了，虽然我可以说是“闷片大王”，但还是有着顾虑。拿来选了一下，没有全要，买了几部著名的，比如《莉莉玛莲》、《爱比死更冷》等。
《莉莉玛莲》是一首歌曲的名字，在二次大战中红遍了德国。同样走红的还有演唱该曲的女歌手维莉，但这个双颊饱满、姿态妖冶的女歌手因为有着一个犹太情人而命运多舛。一首歌的命运就是这样与一个人，甚至一个国家的命运联系在一起了。全片自始至终穿梭着《莉莉玛莲》的旋律。这首暧昧凄美的歌真是有点奇怪，它的表面是崇高和缅怀，但在它的骨子里，似乎却暗藏着一些背道而驰的东西，旋律重复，绝望增加，而优美却在慢慢弱化。就像一块看起来优质的肥皂，每擦拭一次，就会少掉一些东西；而水，却是慢慢地变得混沌起来。
关于法斯宾德，我并不陌生。这是一个扭曲的天才。他一生下来，就跟着从医的父亲生活在一个小诊所里，每天嗅到的就是与妓女有关的怪异气味。5岁时，父母离异，法斯宾德跟着母亲，而母亲竟找了一个18岁的小情人生活在一起，这个少年一直对法斯宾德尽职尽责。这样的成长环境真让人毛骨悚然。后来，15岁的男孩法斯宾德开始了自己的卖淫生涯……一个人，最悲惨的莫过于童年或者少年的畸形了。这样的人，就像阴暗潮湿的地方生长出的蘑菇，鲜艳，糜烂，带着天生的罪恶，有着一种钢丝般坚硬而颤抖的生活欲望。
也难怪吧，到了后来，奇丑无比的法斯宾德将自己心灵扭曲的能量完全地释放在电影上了，痴迷甚至接近于疯狂，他甚至拒绝休息，发疯似地拍着电影。法斯宾德甚至在一年里可以完成6部电影，而且都是杰作。这是怎样的一种速度呢，简直匪夷所思。法斯宾德为了击败他的睡眠，用上了酗酒和吸毒，他一直坚持说：“我不睡觉，除非我死了。”
这样悲壮的赶路就像一场一个人的战争，在这样的状态下，电影之于法斯宾德，就如同滴在他生命蜡烛上的火油，相互助烧，越烧越旺，使他37岁的生命燃起熊熊大火，然后化为灰烬。
同样一首歌代表着一个人甚至一个国家命运的，还有《贝隆夫人》（《埃维塔》），那首著名的《阿根廷，别为我哭泣》，实际上也是埃维塔个人的心声，一个人，在历史的临界点上无力地倾诉、要求以及悲悯。这部电影也是从头至尾回荡着这首歌的旋律，先是深情地诉说，但到了后来，就变成一种绝望，掩饰不住，从旋律中渗透出来，像雨雾天气里路灯边浓重的晕。
比较而言，我还是喜欢《甜蜜蜜》。那部在邓丽君的歌曲中发生的情与爱的故事，是那么的家常，又是那么的隽永。这时的歌曲才是一遍比一遍浓情，一遍比一遍纯粹，一遍比一遍回肠荡气。我宁愿相信这种没有任何背景的爱情，也不愿相信那些冠冕堂皇的作秀———我曾在一篇文章《欧洲脆弱的心脏》中提及小国是玩不起政治的，政治是大国的游戏，是力量的展示。实际上小人物与小国一样，也是玩不起政治的，政治就是巨大的搅拌机，小人物进去，恐怕是血肉模糊吧。但似乎是，只有小人物才会有爱情，大人物大多只是交易和摆设。你能相信那些写在书里、登在报纸上、在电视上露脸的大人物的爱情吗？人的命运总是有得必有失，爱情，似乎也是这样。
在写这篇文章时，我又看了一遍《莉莉玛莲》，在记下歌词的同时，我越来越强烈地感受到歌曲中的绝望和凄楚，也许一首好歌就是这样吧，有着酒的功能，它能在不知不觉中软化你最坚硬的地方，并且会让你产生错觉：你以为是从酒中得到雄性了，得到力量了，其实不是，恰恰相反，酒会让你感到内心的软弱，感到真实的力量。从本质上说，人一软弱，反而会变得安全了。坚硬，永远是虚假的外壳，穿着它，只是徒耗自己的意志。

兵营边的灯就一直亮着，
就在那里见面吧，
我会把你紧紧拥抱，
让两个融为一体，
再见吧，莉莉玛莲
……一首被时代赋予意义的歌总是这样，表面上是雍容和深情，但在骨子里，却有着深深的绝望，苦难地、悲伤地、微微地透着暖气。这样的歌，就是那段历史，像一根美丽的绳索，从那个时代遗失下来，随便地就丢弃在路上。或者像一条蛇，溜走时蜕下的缕衣。
这样的歌曲就是似水流年。王小波说似水流年“就如同一个人中了邪躺在河底，眼看潺潺流水，粼粼波光，落叶，浮木，空玻璃瓶，一样一样从身上流过去。”我现在听着歌，就有这样的感觉。

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(编辑：饶丽)
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