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邹静之：槐花为何五月香
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2004年06月04日17时4分 来源：星辰在线
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“《五月槐花香》是我用了很大力气的一部戏”，编剧邹静之说。和《康熙微服私访记》四部、《铁齿铜牙纪晓岚》三部相同的是，新作仍然由张国立、王刚和张铁林的“铁三角”主演，不同的是，这部戏回到了现实。
邹静之的作品，无论《康熙》还是《纪晓岚》，细想起来都有点像槐花，看上去不鲜艳，但芬芳四溢，深得百姓喜欢。在我们的印象中，槐花四月就怒放了，为何“五月槐花香”呢？
搞古玩的都是人精
为什么创作《五月槐花香》？它是继《琉璃厂传奇》后我创作的第二部古玩行业的电视剧了。古玩业，用行话说是“龙潭虎穴不可擅入”，在那里一夜暴富或转瞬破产的事经常发生，充满了传奇；搞古玩的人看上去闲散，实际上比的是见识、胆识。这一行的人都是“人精”，充满了那种从容中的杀机。这是再写古玩的一个原因。还有就是近年来从海外回流了很多中国文物，说明人们对古玩越来越关注，这种关注我想也应该波及到电视剧上。
在古玩业我是只小蚂蚁
有人说古玩是“成人的玩具”，我不太同意，古玩更多的是让人敬畏的艺术品——它的由来和它的去处都很遥远，你在短暂的有生之年里只能算是古玩面前一个匆匆的过客，所谓的“收藏”都是为了后人而藏的，如果不能想到这一点，收藏就会变得过于持重。所以准确地说，我是抱着轻松、欣赏的心态看古玩的，是这个行业里的一只小蚂蚁吧。
原创才能真正繁荣
《纪晓岚》、《康熙》等古装剧是“后现代反讽作品”，而且是喜剧风格的单元剧，像在天上“飞”；《五月槐花香》则是回到人间的写实剧，需要一个连续的框架。它不是靠故事编的有多么传奇，靠的是人物的味道，是我“用了很大力气”的一部戏。另外我觉得“原创”的繁荣才是真正的繁荣，翻炒旧货终归没有对创作力有所挑战。其实我也很想写现实题材的电视剧，但是很多人有了先入为主的印象，找我来的都是写古装片，我也没办法呀（笑）。
我是个在纸上劳动的农民
编剧的工作方式？写这部戏时，我每天早上离开家走３公里路去一个小屋子写作，晚上再走这３公里路回到家，我觉得自己就像个种地的农民，只不过是在纸上劳动。我不太会打字，现在还是用笔写出来的，很累，也枯燥，但是《易经》中说过，“做喜欢做的事养人，做不喜欢做的事伤人”，我喜欢写作，这种劳动本身就会让我平静下来，进入一个好的状态，就和米卢的“快乐足球”一样，我强调“快乐写作”，并且认为写作也是态度决定一切。
做编剧我很满足
总有人问我，明星比编剧出名，我会不会不平衡？从来没有。举个例子，昨天我去片场就深刻感受到两点：一是昨天那么大的风沙，可演员们还得拍戏，而且一拍就是一天，不容易呀；还有就是看到王刚和张国立对了一段台词，我发现经过他们一表演，这感觉马上就不一样了，立体了，生动了。好演员和差演员是不一样的，能与他们三个人合作是我的幸运，所以我常说“只有你写不出来的，没有他们演不出来的”。
害怕有病所以不检查身体
在创作上我是单兵作战的，没有创作小组，《五月槐花香》甚至连策划会都没有开过（正好我这个人很怕开会），完全靠“磨”出来的，当然也是因为我关注古玩业十几年了，极其熟悉里面的人（吕家营古玩市场都应该给我颁发“荣誉村民”奖呢，我快成那儿的托儿了），很有创作的冲动。但现在最害怕的是生病，就因为怕体检查出有什么疾病而耽误写作，我已经十几年没检查过身体了，对，就是讳疾忌医（说到这他不好意思地笑）。
啥事成了“坛子”就不好说了
写戏之前我写了很多的诗，现在仍然写诗，去年“非典”期间还写了几首发表在《北京青年报》上，有个司机师傅还打电话来和我探讨呢。当然现在写得少了。你要问我对诗坛的看法？这问题太大了，我觉得什么事一成了“坛子”就不好说了……我任《诗刊》编辑有十多年了，看了不少好诗，但它们并不全都是所谓“诗坛中人”所为。我是“关注诗歌而不关注诗坛”，我认为诗歌不应该变成被表演、被活动带动起来的文学样式。
不能写了就去晒太阳呗
“创作枯竭问题”？现在还没遇到。诗歌、散文、电视剧、话剧、歌剧我都写过，我愿意变换文体来保持对写作的新鲜感，这招对别的写作人是伤害，但对我还挺管用（笑）。现在写作时被有些关键问题难住了，我就靠走路，深夜里来回转着圈走路，走走就想明白了。将来真要是不能写了，就天天去晒太阳呗。
我就是个以写作为生的人
让我给自己定位？其实我在写诗、散文上花的精力也许比电视剧还大，但是“编剧”让我出了名；我小时候想当动物饲养员，年轻时做过农民、木匠、瓦匠，现在还有一手绑沙发的手艺，平时喜欢听男高音歌唱等等，但现在每天最主要的事情还是写作。其实世界上好多事情不都是这样吗？我就算一个“以写作为生的普通人”吧。
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(稿源：)
(作者：吕佳)
(编辑：饶丽)
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