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中国儿童文学缺少啥?
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2004年07月21日16时4分 来源：星辰在线
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“我们同学读《哈利·波特》和《魔戒》都读疯了，谁要是没有读过这两本书，在同学面前甚至会感到有些自卑。”北京一个中学生这样描述发生在他周围的奇幻作品热。
《哈利·波特》和《魔戒》在中国孩子们中间的风靡充分表明，自由的、丰富无边的想像力是人类的天性，它对于全世界的孩子都具有强大的吸引力。当市场上被这一类来自国外的作品充斥时，许多人不禁开始反思：中国自己的幻想儿童文学哪里去了？
幻想色彩的薄弱，似乎是中国原创儿童文学一直以来存在的问题。据目前国内研究者的成果，中国当代儿童文学的发展经历了以教育为主旨的儿童文学、以艺术为主旨的儿童文学，直到最近十年才开始转向以儿童为本位的儿童文学。在这一过程中，现实主义的、要告诉孩子一些道理的作品总是占据了主要的位置。人们最常见的作品人物，是一些好孩子的样板，他们的一举一动都符合大人的价值观；他们的思想，也总是像大人一样严肃认真，是典型的“小大人”形象。
据悉，90年代末国内曾经有一次儿童文学的小高潮：几乎同时，两个出版社分别打出了“幽默儿童文学”和“大幻想”儿童文学系列的品牌建设口号。而在几年后的今天，幽默儿童文学坚持下来了，“大幻想”系列却无疾而终。
现在已经无法探究当初“大幻想”流产的原因，但想来无非是缺乏好作者和好作品，至于读者，看现在中国成千上万的哈利迷，就知道这个市场是不缺的。
其实，回顾中国几千年的文学史，便会发现，这种幻想精神的相对匮乏并非是一时的现象。从《诗经》、《古诗十九首》到唐诗宋词元曲，现实主义的精神传统一直是中国文学的正宗。汪洋恣肆的李白只有一个，四大名著中也只有《西游记》一本属于幻想文学，并达到了中国幻想文学的巅峰。从更深层来看，这是中国自秦汉以来确立的儒家现实主义、功利主义传统在文学中的体现。
直至今日，中国人仍然推崇清醒的思考而排斥无边际的幻想。“不要胡思乱想！”也是我们常常能够听到成人呵斥孩子的话之一。却不知，这让多少孩子从此压制了自己的想像力，制造出多少面目严肃的小大人。因此，单纯责怪中国的作家下功夫不够也有所偏颇，要知道，他们成长的环境缺乏这种自由幻想的基因。
这使中国原创儿童文学多年来陷于一种尴尬的境地，它既不受到正统文学界的重视，同时也缺乏儿童文学应有的游戏、娱乐和幻想的精神，而是成人文学的一个变种。当社会变化，孩子们开始渴求个性时，这些面目严肃的作品就失去了他们的青睐，使外来作品大行其道。
在全球的奇幻文学热潮影响下，目前一批国内作者也开始探索奇幻文学写作。但归根到底，奇幻文学还是来自西方的、日本的概念，它与中国的文学传统没有衍生关系。如果能在外来奇幻文学的影响下，利用我们丰富的文学传统，创造出中国独特的儿童幻想文学，那才是更加有意义的结果。
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(编辑：饶丽)
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